Cannes abrió una edición histórica para el cine español con tres películas en la competición oficial por la Palma de Oro: La bola negra, de Javier Calvo y Javier Ambrossi; El ser querido, de Rodrigo Sorogoyen; y Amarga Navidad, de Pedro Almodóvar. España llega además con cinco títulos en el festival, solo por detrás de Francia, en una presencia que confirma que su peso en la Croisette ya no es una excepción sino una señal de momento.
La lectura quedó reforzada por Thierry Frémaux, que dijo que España ha mostrado “una nueva vitalidad en los últimos años” y se preguntó si se trata de una tendencia pasajera o duradera. Su respuesta no dejó mucho margen al matiz: “Lo que es seguro es que España siempre ha sido un gran país para el cine.”
En la misma edición, María Martínez Bayona presenta su primer largometraje en la sección Cannes Premiere y Viva, de Aina Clotet, entra en Critics’ Week. Clotet definió su historia como “una enfermedad que cuestiona el cuerpo y el deseo”, una frase que resume el tipo de cine que también está encontrando espacio en el certamen: trabajos personales, muy marcados por la autoría y con ambición internacional.
La programación española no se queda en la competición principal. Cría cuervos, de Carlos Saura, tendrá una proyección en el cine de la playa, un gesto que conecta esta edición con otra fecha clave para el festival: 1971, cuando Ken Russell presentó Los demonios. El guiño a la memoria del certamen subraya que Cannes no solo está mirando al presente del cine español, sino también a su lugar en la historia.
La tensión, sin embargo, está en que esta visibilidad llega en un festival dominado por Francia en número total de películas y con una competencia feroz por la Palma de Oro. España celebra haber entrado con fuerza, pero la pregunta que decidirá el balance no es cuántos títulos consiguió colocar, sino si alguno de ellos sale de Cannes con un premio grande. Esa respuesta no se conocerá hasta que el jurado termine su trabajo.
Para Demi Moore, cuyo nombre ya circula en Cannes 2026 por el impacto de su aparición en un look morado de Gucci en La Vie D'Une Femme, la edición también ha sido un recordatorio de cómo el festival mezcla cine, imagen y conversación pública. Pero en la parte que importa para España, el dato más claro ya está sobre la mesa: pocas veces Cannes había ofrecido a un país europeo una presencia tan amplia y tan concentrada en la carrera por el premio mayor.
