Este fin de semana, Backrooms abrió con 81 millones de dólares en Norteamérica y dejó a Kane Parsons, de 20 años, como el director más joven por mucho en llevar una película al puesto número uno de la taquilla. Al mismo tiempo, Obsession sumó 26,4 millones en su tercer fin de semana y cruzó los 100 millones domésticos, una cifra que confirma que dos películas de bajo costo hechas por creadores de YouTube están compitiendo ya en otra liga.
La razón por la que el nombre Obsession vuelve a aparecer hoy es simple: no se trata sólo de una buena racha, sino de una taquilla que siguió creciendo cuando la mayoría de los estrenos ya perdió impulso. La cinta de Focus Features recaudó 26,4 millones en 2.781 salas y siguió ampliando su alcance justo cuando empieza la temporada de verano, un tramo del calendario que suele pertenecer a franquicias y grandes marcas, no a títulos originales salidos de internet.
Las cifras de Backrooms ayudan a explicar por qué ese cambio está llamando tanto la atención. La película, basada en la exitosa serie web de Parsons, fue hecha con un presupuesto de alrededor de 10 millones de dólares y ya suma 118 millones en todo el mundo. Además, entregó el mayor estreno de la historia para A24, el debut más grande de cualquier horror original y el mejor arranque para un primer largometraje no franquicia de un director novato. En la sala, el público también marcó una diferencia: casi el 85% de los espectadores tenía menos de 35 años y más de la mitad tenía 25 o menos.
Ese perfil generacional es parte de lo que vuelve tan llamativo el resultado. Jeff Bock lo resumió al decir que esto debería impulsar a la industria porque hay una nueva audiencia esperando ese tipo de contenido, y añadió que el terror independiente no sólo está fuerte, sino que compite con los grandes éxitos del verano. La competencia con Disney lo dejó claro: The Mandalorian and Grogu tuvo muchas más pantallas, pero cayó 70% en su segundo fin de semana y aun así terminó tercero, detrás de Backrooms y Obsession.
El golpe de este fin de semana no sólo mide dinero. También deja una señal incómoda para los estudios: cuando dos películas modestas, guiadas por jóvenes de YouTube, superan a una franquicia de Disney en pleno arranque del verano, la ventaja ya no la tiene el tamaño del lanzamiento. Parsons, por ahora, no ha anunciado una secuela para Backrooms, aunque ya ha empezado a jugar con la idea de una franquicia. Esa decisión será la próxima prueba real de si este fenómeno fue un pico aislado o el comienzo de algo más grande.
